Nos rythmes de vie et l’accélération vertigineuse des modes d’interaction ne nous aident pas à renouer avec nos cordes de résonance. Établir et entretenir une résonance avec autrui, mais aussi avec les objets, l’espace, le travail, demande du temps.

Hartmut Rosa, Remède à l’accélération, 2021

« Le théâtre est, parmi d’autres, dans l’étouffement du présent, une brèche. Cette issue n’est pas rendue à demain. Elle existe là, dans ce présent, pour ce présent. L’art en fissure la compacité, il introduit dans ce temps un autre présent – qui pourrait devenir ou pas un futur. (…) Ce que permet le théâtre, c’est d’habiter, quelque temps, une certaine qualité collective de présent. »

Olivier Neveux, Contre le théâtre politique (p170), La Fabrique Éditions, 2019.

« Sous l’angle de la forme, on peut donc, en bref, définir le jeu comme une action libre, sentie comme «fictive» et située en dehors de la vie courante, capable néanmoins d’absorber totalement le joueur ; une action dénuée de tout intérêt matériel et de toute utilité ; qui s’accomplit en un temps et dans un espace expressément circonscrits, se déroule avec ordre selon des règles données, et suscite dans la vie des relations de groupes s’entourant volontiers de mystère ou accentuant par le déguisement leur étrangeté vis-à-vis du monde habituel ».

Johan Huizinga, Homo ludens - Essai sur la fonction sociale du jeu.

Éléments de travail pour la création de Hors-sol. Juillet 2021, LES SUBS © Aurélien Dougé

« Parce que l’acteur se meut toujours parmi d’autres êtres agissants et par rapport à eux, il n’est jamais simplement agent, mais toujours et en même temps patient. Faire et subir sont comme les deux faces d’une médaille, et l’histoire que commence un acte se compose des faits et des souffrances qui le suivent. Ces conséquences sont infinies, car l’action, bien qu’elle puisse, pour ainsi dire, venir de nulle part, agit dans un médium où toute réaction devient réaction en chaîne et où tout processus est cause de processus nouveaux. »

Hannah Arendt, Condition de l’homme moderne (p.295-300).

Récréation (1998) de Claire Simon (capture d’écran).

« Le bruit-silence des paysages alpestres est-il partout le même ? Ici, dans cette vallée très encaissée de Chamonix, on aperçoit d’un côté l’énorme massif du mont Blanc, écrasé par l’angle de vision en contre-plongée, avec ses neiges éternelles aux couleurs variables selon l’heure et l’ensoleillement ; et de l’autre, beaucoup plus basses en réalité mais vues d’ici comme tout autant élevées, la chaîne des Aiguilles rouges, non couronnées de blanc en cette saison. Et je ressens alors que les deux panoramas qui se font face ne se taisent pas de la même manière. Les masses blanches font un silence plus strident ! ».

Michel Chion, in Les paysages du cinéma, Champ Vallon, 1999, p.48

Expériences sonores pour Hors-sol, Fluxlaboratory, Genève, Suisse.

« Les histoires ont besoin d’espace. Et l’espace se crée dans la capacité qu’a l’histoire de vous faire bouger, créer des sens possibles qui vous entrainent ailleurs, qui vous déroutent. [...] L’espace se crée dans le mouvement que l’histoire vous fait faire, dans les bifurcations qu’elle vous fera emprunter en convoquant d’autres narrations. »

Vincianne Despret, Au Bonheur des morts.

Trickland part 1 © Mickael Borremans

Novembre 2020, visite du chantier du Pavillon de la Danse de Genève où aura lieu la création en février 2022 © Aurélien Dougé

Glacier de ferpècle, Suisse, Novembre 20202, © Aurélien Dougé

Deuxième cession de travail avec Eric Dufour - Dutrie SAS, Septembre 2020 © Aurélien Dougé

Carottes de glace stockées à la base de recherches scientifiques de Vostok en Antartique, 1984.

Atelier de travail, Cité Internationale des Arts de Paris — Résidence de conception, Septembre 2018 - février 2019 © Aurélien Dougé